Experimental y Tradicional CD Credits

SEGUNDA QUIMBAMBA

EXPERIMENTAL y TRADICIONAL


CD Cover 001

EXPERIMENTAL y TRADICIONAL is Segunda Quimbamba’s homage to 2 strands that define the Puerto Rican diáspora: the traditions that we hold on 2 that color our youth, our memories, our mother’s cooking; and the modern musical influences that color our language our dance and the rhythms in America.  Experimental y Tradicional es un homenaje de parte de Segunda Quimbamba a 2 sendas que definen la diáspora puertorriqueña: las tradiciones que preservamos que enmarcan nuestra juventud, remembranzas, y la cocina de nuestras madres; y las influencias modernizadas que enmarcan nuestro idioma, baile y los ritmos de América. 

 

  1. A PILÁ EL ARRÓ (bullarengue y holandés) 4:04

Estefanía Caicedo & Irene Martínez.  Arreglo: Tradicional, Cartagena

Laura (voz, coro). Cartagena (timba de cumbia, buleador, palmas, maraca, cua, coro). Carlos (timba de cumbia, palmas, coro).

Laura interprets the Colombian bullarengue classic, A Pila Arro and masters it effortlessly allowing Quimbamba’s drummers to move from the root of cumbia 2 the power of bomba holandés.  La 2da canción en el estudio fue el bullarengue colombiano A Pilá el Arró interpretada sin esfuerzo por Laura Díaz y así permitiendo los tamboreros de Quimbamba a cruzar entre las raíces de cumbia a la potestad de bomba holandés.

 

O O O O O …
A pilá el arró lloro yo
A PILÁ EL ARRÓ LLORO YO        Coro 1
Ay lloro yo, lloro yo
Coro 1
Ay lloro yo, lloro yo
Coro 1
A pilá, pilá lloro yo
Coro 1
Juego mamita lloro yo
Coro 1
Juego mamita lloro yo
Coro 1
Ay pilá, pilá lloro yo Coro 1
Lloro por Dios, lloro yo
Coro 1
Lloro por Dios, lloro yo
Coro 1
El que la pilaba ya se acabo
Coro 1
A pilá pilá … lloro yo
Coro 1
El que lo pilaba ya se acabo
Coro 1
Lloro por Dios, lloro yo
Coro 1
A pilá pilá … lloro yo
Coro 1
Lloro por Dios, lloro yo
Coro 1
Lloro por Dios, lloro yo
Coro 1
A pilá arró mamita
A pilá arró mama
A PILÁ ARRÓ MAMITA
A PILÁ ARRÓ MAMA                     Coro 2
A pilá arró mamacita
A pilá arró mama
Coro 2
A pilá arró niña linda
Todos los días voy a pilá
Coro 2
A pilá arró mamacita
A pilá arró mama
Coro 2
A pilá arró niña linda
Con la niña voy a pilá
Coro 2
En la capilla chiquita
En la capilla chiquita
Coro 2
A pilá arró niña linda
Con la niña voy a pilá
Coro 2
A pilá arró mamacita
A pilá arró mama
Coro 2
En la capilla chiquita
En la capilla chiquita
Coro 2
A pilá arró en Cartagena
Todo los días voy a pilá
Coro 2
Juego mamita, lloro yo
Coro 1
Ay lloro yo, lloro yo
Coro 1
A pilá, pilá lloro yo
Coro 1
Lloro por Dios, lloro yo
Coro 1
El que la pilaba ya se acabo
Coro 1
El que la pilaba ya se cansó
A pilá arró lloro yo …
 

 

  1. ANAÍZO (yubá) 3:52

Rafael Cepeda. Arreglo: Cartagena, Vivian

Cartagena (voz, primo, coro). Carlos (coro). Nelson (buleador, coro). Laura (cua, coro). Magda (coro). Deivis (coro).  Vivian (shekere).

Anaízo from the songbook of Rafael Cepeda speeds the pace of this classic “yubá en francés” that is grounded with Magda Luccioni on coro while simultaneously giving space 2 the wonderful shekere rhythms of our guest, Vivian Warfield who has been a joy to work with.  Cada grabación de Segunda Quimbamba no es completa sin una selección del cancionero de Rafael Cepeda.  Anaízo es nuestra versión acelerada de este tema clásico que tiene Magda Luccioni en el coro y los ritmos del shekere de nuestra invitada, Vivian Warfield.  Ha sido un placer trabajar con Vivian quien eleva todo que hacemos con ella. 

 

Anaízo, ay ye, ay ye
Anaízo bi ye
ANAÍZO AY YE
AY YE
ANAÍZO BI YE                 Coro
Anaízo ay ye, ay ye
Anaízio bi ye
Coro
Eh yo ´tuve enfermo
Nadie me vino a ver, congrué
Anaízo bi ye
Coro
Ay Anaízo yubá la Marilé, congrué
Anaízo bi ye
Coro
Anaízo yubá la Marilé, congrué
Anaízo bi ye
Coro
Ay Anaízo, misierere congo misie
Anaízo bi ye
Coro
Eh yo ´tuve enfermo, yo ´tuve enfermo
Yo ´tuve enfermo y nadie me vino a ver
Coro
Ay Anaízo yubá la Marilé, congrué
Anaízo bi ye
Coro
Eh Anaízo yubá la Marilé
Anaízo bi ye
Coro
Ay Candelo yo te busco en el monte, congrué
Anaízo bi ye
Coro
Ay Anaízo yubá la Marilé, congrué
Anaízo bi ye
Coro
Ay Candelo, misierere congo misíe, congrué
Anaízo bi ye
Coro
Ay Anaízo te busco y te encontré, congrué
Anaízo bi ye
Coro
Ay Anaízo, ya se fue, ya se fue
Anaízo bi ye
Coro
 

 

  1. GOLPE DE AGUA (bomba) 5:33

Ramón López. Arreglo: Ramón López, Nuestro Tambó, Cartagena

Cartagena (voz, primo, maraca, coro). Carlos (buleador, coro). Luis (buleador, cua, coro). Laura (coro).

Golpe de Agua is one of many excellent contributions 2 Puerto Rican folklore from the genius of Ramón López, a real treasure of Puerto Rican music, art, critique and analysis.  This version follows and builds upon the original arrangement by our panas in Chicago, Nuestro Tambó.  Golpe de Agua es una entre tantas contribuciones excelentes al folclor puertorriqueño del genio de Ramón López – un tesoro de música, arte, crítica, y análisis puertorriqueño.  Esta versión de Segunda Quimbamba sigue y añade sobre el arreglo original de nuestros panas en Chicago, Nuestro Tambó.

 

 

Golpe de agua
Golpe de agua
Golpe de río crecido
Me acuerdo de María Elena
Cuando se la lleva el río

GOLPE DE AGUA
GOLPE DE AGUA
GOLPE DE RÍO CRECIDO
ME ACUERDO DE MARÍA ELENA
CUANDO SE LA LLEVA EL RÍO             Coro

Barrunto de nubes grises
El sol estaba escondido
La mujer que yo más quise
Quería bañarse en el río
Yo le dije oye los truenos
Relámpagos encendidos
El tiempo no está sereno
Mejor vete a tu bohío
Golpe de agua
Golpe de agua
Golpe de río crecido
Me acuerdo de María Elena
Cuando se la lleva el río
Coro
No me llevas la contraria
Por favor yo te lo pido
Pero ella candelaria
Prefería jugar con fuego
Y a pesar de la tormenta
Que amenazaba el ambiente
Fue a buscar hojas de menta
Muy cerca de la corriente
Golpe de agua
Golpe de agua
Golpe de río crecido
Me acuerdo de María Elena
Cuando se la lleva el río
Coro
María Elena no hizo caso
Al sonar de los fotutos
Pero el agua abría paso
Tronchando yerbas y arbustos
Y de pronto sintió encima
Furia de agua desbocada
Que ni la gracia divina
La salvó de ser ahogada
Coro
Coro
Hoy le canto a la memoria
De esa muchacha risueña
Mientras ella está en la gloria
Mi querer con ella sueña
Y tan solo queda el gusto
De recordar sus caricias
Pero perdí su delicia
Y todavía siento el susto
Golpe de agua
Golpe de agua
Golpe de río crecido
Me acuerdo de María Elena
Cuando se la lleva el río
Coro
Golpe de agua
Golpe de agua
Golpe de río crecido
Me acuerdo de María Elena
Cuando se la lleva el río
Coro
Coro
CUANDO SE LA LLEVA EL RÍO …

  1. NO TE VISTA (rulé y seis corrido) 2:35

Tradicional, Cartagena. Arreglo: Tito Ayala, Cartagena

Cartagena (voz, maraca. coro). Carlos (coro). Luis (primo, buleador, cua, coro).

The captivating rulé and seis corrido of No Te Vista is an arrangement anchored in a Tito and Celia Ayala staple but the lyrics are all New Jersey and elaborate upon a decade-old bochinche pitting nonprofit fundraising goals against strict judicial code interpretationists.  Profundizando los ritmos de bomba al este de Santurce y hacia Loíza es la razón que descubrimos los ritmos de rulé y seis corrido en el tema No te vista. El arreglo representa las contribuciones de Tito y Celia Ayala pero la letra es de New Jersey y refleja un bochinche de años atrás que habla de un evento para recaudar fondos para una organización sin fines de lucro y las autoridades que limitan las actividades de los jueces de ese estado.

 

No te ponga el traje
Y NO TE VISTA QUE NO VA                    Coro 1
No te vista que no va
Coro 1
Deja el pinta labio
Coro 1
Quedate tranquila, ya
Coro 1
Ponte a ver novelas
Coro 1
Porque tú no va pa´ ll
Coro 1
Ya llego la carta
Coro 1
El permiso ya no va
Coro 1
Eso es lo que pasa
Coro 1
Por ser tan averiguá
Coro 1
No te vista que no va
Coro 1
No te vista que no va
Coro 1
No te vista que no va
Coro 1
No te vista que no va
Coro 1
Quien ha visto por ahí
Mi sombrero de yaré
Quien ha visto por ahí
Mi sombrero de yaré
De yaré de yaré
Mi sombrero de yaré
QUIEN HA VISTO POR AHÍ
MI SOMBRERO DE YARÉ                         Coro 2
Eh no te vista que no va
No te vista que no va
Coro 2
Quédate aquí en New Jersey
Que tú no va pa´ España na´
Coro 2
MI SOMBRERO DE YARÉ                         Coro 3
Coro 3 (3X)
No te ponga el traje
Coro 1
No te vista que no va
Coro 1
Quédate en New Jersey
Coro 1
Tú no va pa´España na´
Coro 1
Quédate ahora
Coro 1
Con la computadora
Coro 1
El Facebook te llama
Coro 1
Igualito que tu cama
Coro 1
Ponte hacer café
Coro 1
Ponte a beberlo ya
Coro 1
No te visa que no va (4X)
Coro 1  (4X)

  1. LA LLORONA (ranchera y yubá) 6:40

Tradicional, Arreglo: Las Bomberas de la Bahía, Cartagena

Elvira (voz). Cartagena (buleador, primo, cua). Carlos (guitar, bass guitar). Luis (buleador, maraca).  BJ (guitar). Deivis (slide electric cuatro).

La llorona was born on the west coast with the sounds of Las Bomberas de la Bahía. As they would say, and we agree, it is not bomba.  But because it fuses the folklores of Mexico and Puerto Rico it is beautiful.  Elvira Nolan captures the loneliness and pathos of this muse that morphs and moves like the wind with Deivis García’s slide guitar.  Este, nuestra 2da grabación, duro años en producción pero empezó con La Llorona, un tema que nació en la costa oeste con Las Bomberas de la Bahía.  Ellas dirían que no es bomba y de eso estamos de acuerdo pero de verdad el tema amalgama el folclor de México y de Puerto Rico. El resultado es bello. Elvira Nolan evoca la soledad y pathos de esta mujer icónica que cambia y vuela como el viento en los tonos alongados de la guitarra de Deivis García.

 

Todos me dicen el negro Llorona
Negro pero cariñoso
Yo soy como el chile verde Llorona
Picante pero sabroso
Ay de mi Llorona, Llorona, Llorona
De ayer y hoy
Ayer maravilla fui, Llorona
Y ahora ni sombra soy

Dicen que no guardo duelo Llorona
Porque no me ven llorar
Hay muertos que no hacen ruido Llorona
Y más grande su pena
Si porque te quiero, quieres Llorona
Quieres más
Si ya te ha dado la vida Llorona
¿Qué quieres? ¿Quieres más?

Salías del templo un día Llorona
Cuando al pasar yo te vi
Hermoso huipil llevabas Llorona
Que la Virgen te creí
Ay de mi Llorona, Llorona, Llorona
De azul celeste
Aunque la vida me cueste, Llorona
No dejaré de quererte

  1. SOUL SACRIFICE (ritmos y holandés) 4:53

Santana Band.  Arreglo: Santana, Cartagena, Carlos

Cartagena (primo, buleador, timbas, cua). Carlos (lead guitar). Luis (timbas, buleador, maraca). BJ (guitar). Jon (drum kit). John (bass guitar).

The Santana classic, Soul Sacrifice, comes from the relentlessness of our drummer Luis Díaz who smokes on the timbas. Jon Rosado pumps up the volume with his drum kit while BJ Torres and John Strapp show that transforming from punk rock 2 Latin rock is a breeze. All of this is tied together by the incomparable Carlos Cartagena on lead guitar.  Soul Sacrifice, uno de los temas clásicos de Santana es resulto de la tenacidad de nuestro tamborero Luis Díaz que oye bomba en cada canción de los 70s y que se botó en las timbas en este número.  El tema es indudablemente una bestia para Segunda Quimbamba.  La batería de Jon Rosado impulsa el volumen y las contribuciones de BJ Torres y John Strapp muestran que la transformación de “punk rock” a “Latin rock” es manejable. Todo esto es unido por el incomparable Carlos Cartagena en la guitarra principal.

 

 

  1. NANCY MUSIC & DANCE SUITE 15:30

Arreglo: All Narratives: Carlos

Experimental y Tradicional is really anchored spiritually in the Nancy Music & Dance Suite.  The Suite expresses different sides of Nancy Torres Cepero’s emotional and physical being while she was with us on earth for 56 years.  Each of the compositions in the Suite is preceded by an introduction articulated mostly by Nancy’s nieces because in many ways Nancy was everyone’s titiExperimental y Tradicional tiene su fundación espiritual en la canción de múltiples capítulos, Nancy Music & Dance Suite que con orgullo compartimos con ustedes.  El Suite expresa varias perspectivas del ser emocional y físico de nuestra Nancy que duró 56 años en la tierra.  Cada canción tiene una semblanza inaugural de los valores que la canción representa articulada por las sobrinas de Nancy porque ella era la titi de todos.

 

a. SUEÑO, SUEÑO (plena)

Tradicional, Cartagena. Arreglo: Nelie Lebrón Robles

Laura (voz, coro). Cartagena (timbas, seguidor, punteador, requinto, coro). Carlos (güiro, guitarra, guitarra principal, coro). BJ (guitarra). Nanette (seguidor). Deivis (bass guitar).

Narrative: Cartagena (güiro, voz). Carlos (guitarra).

The 1st song is the plena Sueño, Sueño in an arrangement similar to Paracumbe´s but with verses that mirror Nancy´s dreams in her last few months of life with us.  Nanette gracefully joins Cartagena to complement the song with the Puerto Rican pandero. Sueño, Sueño uses the imagery of dreams and dream space to explore the hidden consciousness that Nancy was living in her last few months.  Her dreams were her vehicles for travel beyond the limits of what her physical boundaries dictated.  They also became snapshots of what her future would be, a future surrounded by her loved ones in heaven, welcoming her to eternal life.  The dancing here is care-free, whimsical and liberating  Sueño, Sueño comparte un arreglo como el de Paracumbé pero con una letra que evoca los sueños de Nancy en sus últimos meses de su vida aquí.  Nanette comparte los panderos de plena con Cartagena en este número. SUEÑO SUEÑO utliza la imaginación y los paisajes de sueños para explorar la consciencia en la que Nancy vivía en sus últimos meses.  Sus sueños eran vehículos de viaje para ir más allá de los límites que pudiera alcanzar en su estatus físico.  Fueron también fotos inmediatos de lo que su futuro prometía, un futuro arrodeado por sus seres queridos en el cielo dándole su bienvenido a la vida eterna.  El baile aquí es libre de inquietudes,  caprichoso y capaz de romper cadenas.

 

 

SUEÑO, SUEÑO, SUEÑO
SUEÑO, SUEÑO, SUEÑO
¿CÓMO TU TE LLAMAS?
YO ME LLAMO SUEÑO
DE LA MADRUGADA
YO ME LLAMO SUEÑO
DE LA MADRUGADA                                  Coro

Ay … allá en la gloria
Allá en la gloria
Allá Nancy está
Bailando la plena
Hasta la madrugada
Bailando la plena
Hasta la madrugada
Coro
Nancy tuvo un sueño
Nancy tuvo un sueño
En India y África
En cada cabeza
Vive otro mundo
En cada cabeza
Vive otro mundo
Coro
En la noche oscura
En la noche oscura
Sus viajes seguirán
Buscando salida
De la realidad
Buscando salida
De la realidad
Coro
Con Toño y Flora
Mikey, Tony y Benny
En el cielo está
Y Marta le dice
Este es tu morada
Y Marta le dice
Este es tu morada
Coro

 

b. CERTAINLY LORD (plena)

Various Gospel Artists, Cartagena. Arrrglo: Albertina Walker & The Caravans (circa 1968), Cartagena

Cartagena (voz, seguidor, requinto). Carlos (guitarra, coro). Luis (punteador, coro). Deivis (bass guitar, coro). Laura (güiro, coro). Cynthia (coro). Nanette (coro).

Narrative: Cartagena (requinto). Carlos (guitarra). Kristin (voz).

Certainly Lord is introduced by Kristin. It is a plena foundation 2 a gospel song taught to 2Q by the Bethesda Baptist Choir from Jersey City but with an arrangement that goes back 2 the 1960s with Albertina Walker and The Caravans. 2Q highlighted this collaboration, born in Jersey City for the video-art installation “We Call it the River”, in Hostos Center for the Arts at BomPlenazo to much acclaim. Here the verse speaks to the affirmation of religious faith as Nancy prepared for the afterlife.  Certainly Lord is a reaffirmation of Nancy´s faith.  Taught to us by the Bethesda Baptist Choir of Jersey City this gospel song uses the power of nature through water to cleanse, purify and prepare our bodies for the after-life. With each response to Lord´s questions, Nancy paves her way towards her religious beliefs. The dancing here is reaffirming, confident, knowing.  Certainly Lord, presentada por Kristin, es una plena con fundamento de la tradición de “góspel” de la iglesia afro-americana como nos enseñó el Coro de Bethesda Baptist Church en Jersey City. El arreglo refleja los arreglos antiguos de Albertina Walker and The Caravans de los años 60s.  La 2Q recibió una recepción positiva al presentar esta colaboración, que nació en Jersey City, en el Centro de Artes De Hostos en el Bronx en el festival BomPlenazo. CERTAINLY LORD es la reafirmación de la fe de Nancy. Esta canción de “góspel” evoca el poder de la naturaleza y de la agua para limpiar, purificar y preparar nuestro ser físico para la vida perpetua.  Con cada contestación al interrogatorio de Dios Nancy abre el sendero hacia sus principios religiosos.  Aquí el baile es afirmación, confianza y sabiduría.

 

Have you been to the river?
CERTAINLY LORD                                        Coro
Have you been baptized?
Coro
Do you love my Jesus?
Coro
Sabes que yo te amo?
Coro
Quieres vida eternal?
Coro
Ahora, entras a la Gloria
Coro

 

c.NO LE DE EN EL SUELO (yubá)

Rafael Cepeda. Cartagena.  Arreglo: Grupo Bombalele.

Cartagena (voz, primo, buleador, maraca, cua). Carlos (buleador). Elena (coro). Cynthia (coro). Laura (coro). Nanette (coro).

Narrative: Cartagena (buleador). Carlos (guitarra). Luis (campana, maraca). Jénique (voz).

The 3rd song is No le de en el suelo taken from the Rafael Cepeda songbook, a rich bomba yubá cued up by Jénique with Elena complementing the coro and Cartagena on the primo.  Here the verses follow the literal translation of the song´s title – Don´t Hit Her When She´s Down because the song is resistance personified; a resistance born of years of fighting cancer. Striking the body while she´s temporarily down is the illness´ fleeting boast over the body. But Nancy´s mind is invincible and her spirit is the beacon that we all see.  The one we yearn to emulate. The warrior in her, and deep within us all, is what encapsulates the dance here.  La tercera canción, No le de en el suelo, del cancionero Rafael Cepda, es una rica bomba yubá, presentada por Jénique, con la voz de Elena en el coro y Cartagena en el primo.  La letra aquí refleja el título del tema – No le de en el suelo porque NO LE DE EN EL SUELO es resistencia encarnada – una resistencia que surge después de años batallando cáncer.  Al golpearla cuando se encuentra pisada es el cáncer echándosela de victorioso sobre el cuerpo, aun siendo una jactancia efímero.  Pero la mente de Nancy es invencible y su espíritu es la luz del faro que todos vemos, que todos esperamos imitar.  La guerrera en ella, y en cada uno de nosotros, es lo que define el baile aquí.

 

No le de en el suelo
Déjala parar
Déjala parar, déjala parar
NO LE DE EN EL SUELO
DÉJALA PARAR                                               Coro
A esa enfermedad, ella va ganar
Coro
Resistencia tiene, resistencia y más
Coro
Ella es Boricua, tiene fuerza y más
Coro
Dale un chansesito y tú lo verá
Coro
Nancy no se vence, batallando está
Coro
Que mujer más guapa, eso la verdad
Coro
Ella es Boricua, tiene fuerza y más
Coro
Dale un chansesito, y tú lo verá
Coro
Que mujer más guapá, eso la verdad
Coro
Coro\

 

d. LUIS CANTE (cuembé)

Tradicional, Cartagena.  Arreglo: Cartagena

Cynthia (voz, coro). Cartagena (primo, maraca). Carlos (cua). Nanette (coro). Rosa (coro). Laura (coro).

Narrative: Cartagena (maraca). Carlos (guitarra). Jeslyn (voz).

Introduced by Jeslyn, Luis Cante, is a bomba cuembé sung hauntingly by another niece, Cynthia Cartagena, and accompanied by Cartagena on one bomba drum.  Luis Cante is anger and rage. The lyrical vehicle in this composition speaks to the maternal instinct of protecting her young, but the character of Cante is symbolic of everything that ails her, and everything that must be shouted down and called to account. Nancy was everyone´s nurturer, everyone´s benevolent “titi” but she was also fire and crimson when a man deserved it.  Those are the offerings in this dance.  La cuarta canción es presentada por Jeslyn.  Es el tema Luis Cante, una bomba cuembé interpretada persistentemente por otra sobrina, Cynthia Cartagena y acompañada por Cartagena en solo un barril de bomba. LUIS CANTE es enojo. Es rabia.  La letra en esta composición evoca el instinto maternal de proteger los niños pero el papel de Cante simboliza todo que la debilita y todo que tiene que ser gritado, abochornado y contabilizado.  Nancy era la titi universal, la que sostenía con gracia.  Pero también era todo fuego y carmesí cuando un hombre se lo merecía.  Esos valores son nuestro ofrecimiento en este baile.

 

 

LUIS CANTE, LUIS CANTE
YO TE VENGO A PREGUNTAR
SI TÚ DUDAS QUE LO QUIERES
POR ACÁ NO VUELVAS MÁS                                                Coro

Si tu cría tú la niegas
Por acá no vuelvas más
Ay Luis Cante, Luis Cante
Yo te digo la verdad
Coro
Tú te atreves a negarlo
Cuando sabes la verdad
Ay Luis Cante, Luis Cante
Por acá no vuelvas más
Coro
Esa cría es más hombre
Aun sabiendo tu maldad
Luis Cante, Luis Cante
No te asombres por acá
Coro
Ya pasaron muchos años
Y no quiero recordar
De tu feca, de tu engaño
No te asombres por acá
Coro
Lo que no mata, engorda
Yo aguanto mucho más
Ay si esperas en la Gloria
No te vista que no va
Coro
Luis Cante, Luis Cante
Te repito, escucha
Si tú dudas que lo quieres
No te asombres por acá
Coro
Coro
e. Dr. GOENAGA (seis corrido)

Tradicional, Cartagena. Arreglo: Hermanos Ayala

Laura (voz, coro). Cartagena (voz, maraca, coro). Carlos (cua, coro). Luis (buleador, coro). BJ (coro). Nelson (primo).

Narrative: Carlos (guitarra). Luis (buleador). Veronica (voz).

The final song is Dr. Goenaga a bomba seis corrido with Nelson on the primo and Veronica on the intro narrative.  It is a tribute to the power of healing, of curanderos and herbs, doctors and medicine.  It describes a world filled with others who use their knowledge of healing to extend lives and the joy they must have known at meeting a patient filled with spirit and resistance. At the end the physical science recedes and the spiritual arrival is heralded. The dance here is renewal after the slumber of pain, and release after the limits of human existence. Her regular appointments brought joy and laughter 2 people in waiting rooms and chemo-rooms while her passing actually brought tears 2 her doctors.  Such was the power of the woman who shared her dance with 2Q.  La última canción, Dr. Goenaga, es una bomba seis corrido con la narrativa de Verónica y el primo de Nelson. DR. GOENAGA es un homenaje al poder curativo, a las hierbas y los curanderos, a los médicos y enfermeras. La letra describe un mundo lleno de seres que usan su conocimiento de curar y extender la vida en esta tierra y la alegría que ellos tenían a conocer una paciente llena de resistencia y espirito.  Al fin la ciencia médica recese y la llegada espiritual se elogia.  El baile aquí es la renovación después del sueño de dolor y lanzamiento que alcanza más que los límites de la existencia humana. Sus citas con los médicos llenaban los salones de espera con risa y chistes y su muerte lleno de lágrimas los ojos de sus doctores.  Tal fue el poder de la mujer que compartió su baile con Segunda Quimbamba.

 

Ay, ay que dolor
Ay que dolor, que dolor
AY, AY QUE DOLOR                   Coro 1
Ay busca, busca un doctor
Coro 1
Ay dolor, que dolor
Coro 1
Lo siento aquí, lo siento acá
Coro 1
Lo siento en mi corazón
Coro 1
Goenaga, Goenaga
A ¿dónde está Goenaga?
GOENAGA, GOENAGA               Coro 2
El doctor Goenaga
Coro 2
Quiero medicina
Coro 2
Una rececita
Coro 2
Yo la necesito
Coro 2
Doctor, ¿qué pasó?
Coro 2
Que se me acabó
Coro 2
Ayer tuve 20
Coro 2
Ahora tengo 2
Coro 2
Ven y cúrame
Coro 2
Como Robertito
Coro 2
Y te doy mis gracias
Coro 2
Me siento mejor
Coro 2
Todo mi doctores
Coro 2
Buena gente son
Coro2
Tienen buen oído
Coro 2
Tienen compasión
Coro 2
Pero al fin y al cabo
Coro 2
Con mi Dios me voy
Coro 2
Ay, ay que dolor
Ay que dolor, que dolor
Coro 1
Ay busca, búscame un doctor
Coro 1
Ay dolor, que dolor
Coro 1
Lo siento aquí, lo siento acá
Coro 1
Lo siento en mi corazón
Coro 1
Ay que dolor … que dolor …
 

 

  1. WHAT’S YOUR NAME? (plena) 2:55

Claude Johnson. Arreglo: Orlando “Puntilla” Ríos, Cartagena

Cartagena (voz, coro).  Carlos (coro). Luis (timbas, quinto, coro). Nelson (coro). Deivis (coro). Rafael (coro).  Tania (güiro).

One of our plena favorites here is the doo-wop classic, What´s Your Name? which gives a nod to the famous Totico y Sus Rumberos and the güagüancó version of the same tune interpreted excellently by Frankie Rodríguez.  2Q brought back one of our original members, Rafael Torres to anchor the coro and added the swinging güiro of Tania Fermín.  Una plena favorita nuestra, de los años atrás, es clásico “doo-wop” What´s Your Name? que recuerda el güangüanco de Totico y Sus Rumberos interpretado por el maestro Frankie Rodríguez.  Segunda Quimbamba reclutó a uno de sus primeros integrantes, Rafael Torres, para añadir su toque en el coro y completamos el número con el güiro atrayente de Tania Fermín. 

 

 

A la, la…
A la, la.  A la, la
A la, la…
What´s your name?
WHAT´S YOUR NAME?
Is it Mary or Sue
What´s your name?
WHAT´S YOUR NAME?
Do I stand a chance with you?
It´s so hard to find a personality
Which charms like yours for me
OOO WEE…
OOO WEE…
OOO WEE…

What´s your name?
WHAT´S YOUR NAME?
Have I seen you before?
What´s your name?
WHAT´S YOUR NAME?
Can I walk you to your door?
It´s so hard to find a personality
Which charms like yours for me
OOO WEE…
OOO WEE…
OOO WEE…
I stand on the corner
Waiting for you to come along
So my heart will be satisfied
So please let me be
Your number one
Under the moon
Under the Stars
And under my heart…
What´s your name?
WHAT´S YOUR NAME?
Is it Mary or Sue?
What´s your name?
WHAT´S YOUR NAME?
Do I stand a chance with you?
It´s so hard to find a personality
Which charms like yours for me
OOO WEE…
OOO WEE…
OOO WEE…

Tell me what´s your name
Oye bien la plena buena
TELL ME WHAT´S YOUR NAME          Coro
Is it Mary? Is it Sue?
Coro
Ella se llama Josefina, eh
Coro
Ella se llama Milagrito
Coro
What´s your name? What´s your name? What´s your name?
Coro
Ella se llama …ah!
Coro
Se llama Tati Hernández
Coro
Tell me, tell me, tell me, tell me, tell me
Coro
Tocando plena hasta mañana
Coro
Frankie Hernández le dedico
Coro
Esta letra y este ritmo, eh
Coro
A mis panas en New Jersey
Coro
Unos vienen, otros se van
Coro
WHAT´S YOUR NAME?
WHAT´S YOUR NAME?
SHOO BE DOO
WOP DOO WA…

  1. ELENA, ELENA (plena) 4:59

Manuel “Canario” Jiménez. Arreglo: Tradicional, Cartagena

Cartagena (voz, pandero (Iya), coro). Carlos (campana, coro). Luis (timbas, punta ‘e clavo). Nelson (punteador). Tania (güiro).  Iván (campana).  Rosa (coro).

Elena, Elena was the price 2Q paid 2 enter The Krays recording studio commandeered by Jon Rosado, and we paid it in full. This plena marries an old school Rafael Cortijo arrangement with batá shadings throughout.  Fittingly, we waited until Rosa returned from campus 2 carry the load on coroJon Rosado el ingeniero de sonido y manda-más de los estudios Kray exigió solo una canción para ofrecer sus servicios: el tema Elena, Elena.  Y cumplimos.  Esta plena combina un arreglo original de Rafael Cortijo con ritmos de batá.  Fue la última canción que grabamos como si hubiésemos esperado a Rosa Cartagena regresar de la universidad para consolidar el coro.

 

 

ELENA ME DIJO A MI
YO ME VOY PA´ MANATÍ
///
YO ME VOY PA’ MANATÍ
///
MANATÍ (3X)

ELENA, ELENA
ELENA, ELENA
ELENA ME DIJO A MI
YO ME VOY PAPITO SANTO
PA’  PUEBLO DE MANATÍ                       Coro 1
Elena, Elena me dijo
Un día que yo amanecí
Yo no aguanto más tus cosas
Que aquí no estoy feliz
Coro 1
Si tú bien sabes, que yo te quiero
Que tú eres mi corazón
Cuando tú comprendas eso
Quizás me de tu perdón
Coro 1
Elena si tú bien sabes
Me tienes que comprender
Que cuando salgo los viernes
Lo que hago es beber
Coro 1
Me dijo dámelo todo
Y todito se lo di
Y luego se fue volando
Pa´l pueblo fue Manatí
Coro 1
Si tú bien sabes, que yo te quiero
Que tú eres mi corazón
Elena no seas tan mala
Elena toma bombón
Coro 1
Yo le compre un carro nuevo
Y Elena me dijo a mí
Con ese mismo Toyota
Yo me voy pa´ Manatí
Coro 1
Y así mismo me lo dijo
PA´ PUEBLO DE MANATÍ        Coro 2
Yo me voy de todo esto
Coro 2
Y así mismo me lo dijo
Coro 2
Yo me voy de todo esto
Coro 2
Y así mismo me lo dijo
Coro
Que yo me voy, que yo me voy
Coro 2 (4X)
Y sí mismo me lo dijo
Coro 2
Yo no sé lo que le pasa
Coro 2
Se va pasando la vida
Coro 2
Cada vez celándome
Coro 2
Yo no sé porque será
Coro 2
Si aquí tengo lo bueno
Coro 2
En Manatí no hay más na´
Coro 2
Elena, Elena
Elena me dijo a mí
Yo me voy papito santo
Pa´l pueblo de Manatí
Coro 1
Coro 1
YO ME VOY PA´ MANATÍ (4x)
MANATÍ (4X)

 

  1. AVISALE A MI CONTRARIO / EL SABIO (rumba y plena) 4:46

Tito Rodríguez. Arreglo: Ivan, Cartagena, Carlos

Cartagena (voz, requinto, seguidor, coro). Carlos (guitar, bass guitar, punteador, punta ‘e clavo, coro).  Iván (timbas, quinto, cajón, bongó, clave, cascara, güiro, campana, shekere, coro).

Multi-talented drummer Ivan Torres literally owns Avísale a mi contrario / El sabio by playing multiple layers of drumming and percussion in this rumba / plena. Tito Rodriguez´s reputation for marking his territory and putting his rivals on notice was legendary, and 2Q runs with it.  The lyrics here run from Tito Rodríguez to Juan Formel of Los Van Van with Quimbamba shadings throughout.  En New Jersey edncontramos el talentoso tamborero Iván Torres que se adueña del tema Avisale a mi contrario / El sabio con su capacidad multifacética en las timbas y la percusión.  La reputación del famoso Tito Rodríguez de enmarcar su territorio para advertir sus rivales es legendaria y Cartagena no pudo resistir incorporarla. La letra aquí cruza de Tito Rodríguez a Juan Formel de Los Van Van.

 

Avísale a ese sabio, que aquí estoy yo
¿Por qué te las das de sabio, si yo conozco tu moña?
Conmigo ya tú quedaste, y sé que me tiene roña
La roña que tú me tienes a mí no me mortifica
el plante que tú te das, lo venden en la botica.

Déjate de tanto alarde, tu mundo no cambiará
Yo sé que te dicen sabio, y sabio tú lo será
Pero con tanta sabiduría, no tienes felicidad
Y si no tienes felicidad, de sabio no tienes ná

Avísale a mi contrario que aquí estoy yo
Avísale a mi contrario que aquí estoy yo
Que venga para que aprecie sonoridad
Porque después no quiero que dig
que di la rumba y no lo invite.
Que venga para que aprecie sonoridad.

Avísale a ese sabio que aquí estoy yo.
Que venga para que aprecie dulce cantar.
Porque después no quiero que diga
que di la rumba y no lo invité.
Iroco, Iroco
Iroco ven ven
Iroco ven ven
VEN VEN
IROCO VEN VEN     Coro 1
Que los tambores te llaman
Coro 1
Pero ven, ven, ven, que la rumba reclama
Coro 1
Sala mara, mara, mara, maré com sala
Coro 1

Se acabo la confianza
Coro 1
Y tú no puedes conmigo
Coro 1
Ahora te voy a inspirar
Coro 1
Porque yo vengo a cantar
Coro 1
Dice Maelo que aquí estoy yo
Estoy montando la plena
DICE MAELO QUE AQUÍ ESTOY YO                 Coro  2
Que esta plena está buena
Coro 2
A la la la a la la la, Iroco ven
Coro 2
Que Quimbamba la tira bien
Coro 2
Ven para que aprecies sonoridad.
Coro  2
Y disfrutaste de mi cantar.
Coro  2
Ahora vengo te de frente
Coro 2
Y así te lo digo yo
Coro 2
Ven, ven Ivan
Ven ven
VEN VEN
IVAN, VEN VEN     Coro 3
Pide amparo
Coro 3
Pide socorro
Coro 3
Soy cazador de la duda
Coro 3
Y tú no tienes felicidad
Coro 3
Ahora dime quien soy yo
Coro 3
Tú dices que eres rey
Coro 3
Enséñame la corona
Coro 1

 

 

 

 

  1. FUEGO EN BUCANÁ (sicá) 3:20

Rafael Cepeda, Ernesto Laguerre. Arreglo: Cartagena

Cartagena (voz, buleador, primo, coro). Carlos (buleador (intro), maraca, cua, coro). BJ (coro). Iván (coro).

Fuego en Bucaná allows Cartagena 2 use poetic license 2 fuse the power of Ernesto LaGuerre´s lyrical novel, La Llamarada, into the framework of Rafael Cepeda´s sicá composition.  Fuego en Bucaná es el número que permite Cartagena a tener la licencia de fusionar la letra poderosa del novelista Ernesto Laguerre en su libro hermoso, La Llamarada, con el marco de la composición en sicá de Rafael Cepeda.

 

Fuego, fuego en Bucaná …
Llama los bomberos a Bucaná …

Fuego, fuego en Bucaná
Llama los bomberos a Bucaná

FUEGO, FUEGO EN BUCANA                                                                                Coro 1
Llama los bomberos a Bucaná
Coro 1
Hay fuego en la central
Coro 1
Yo no me quiero ni acordar
Coro 1
Hay fuego en Bucaná
Coro 1
Hay fuego en la central
Coro 1
Incendio en el cañaveral
Coro 1
Mi cuerpo se va achicharrar
Coro 1
Que ruido infernal
Coro 1
Dando tajos diestra y siniestra
Coro 1
Que yo estoy ronco de gritar
Coro 1
Lenguas rojas y amarillas
Coro 1
Atacan en la llamarada
Coro 1
Yo me voy, me voy pa´ llá
Coro 1
Yo me voy a escapar
Coro 1
Yo me voy monte adentro
Coro 1
Vamos todo para ´llá
Coro 1
Que se queme la ´cienda de  Palmar
Coro 1
Ay Dios déjala quemar (4X)
Coro 1

Hay fuego
En Bucaná
HAY FUEGO                                                                                                     Coro 2
En la central
Coro 2
En Bucaná
Coro 2
En la central
Coro 2
Aquí le canto
Coro 2
Atavismos
Coro 2
Ancestrales
Coro 2
En casa de
Coro 2
Ña Saturna
Coro 2
En Bucaná
Coro 2
Prucutú prucutá
Coro 2
Las peronías
Coro 2
Son otros vientos
Coro 2
De África
Coro 2
Así comprenden
Coro 2
Los bailadores
Coro 2
Ojos en blanco
Coro 2
En frenesí (4X)
Coro 2
El cuero es
Coro 2
Boca antigua
Coro 2
Llama a vivir
Coro 2
Vidas perdidas
Coro 2
En Bucaná (4X)
Coro 2
 

  1. EN LA CASA NANETTE (Outro) (sicá) 0:50

Rafael Cepeda. Cartagena. Arreglo: Grupo Bombalele

Cartagena (buleador, maraca, cua, coro). Carlos (buleador). Luis (coro). Iván (primo). Nanette (coro). Elena (coro). Cynthia (coro). Laura (coro).

The out-tro, En la casa Nanette is another nod 2 the links between 2Q and la Familia Cepeda. It evokes the energy of Chichito Cepeda, Tito Matos, Petra Cepeda, Hugo & Doris Asencio and Roberto Cepeda jamming at the home of Nanette and Cartagena, now memorialized on YouTube.    La eñapa del cidi, En la casa Nanette, es otro reconocimiento de los enlaces entre la Familia Cepeda y Segunda Quimbamba.  Evoca la energía y pasión de Chichito Cepeda, Tito Matos, Petra Cepeda, Hugo y Doris Asencio y Roberto Cepeda tocando plena a to´tren en la casa de Nanette y Cartagena que hoy día se puede ver en YouTube.

EN LA CASA NANETTE
EN LA CASA NANETTE
A DONDE BAILAN LA BOMBA EN CASA
EN LA CASA NANETTE
Empezando en los 90s
Tocando plena como es
Quimbamberos y Quimbamberas
En la casa Nanette
EN LA CASA NANETTE
EN LA CASA NANETTE
A DONDE BAILAN LA BOMBA EN CASA
EN LA CASA NANETTE

 

 

 

 

 

 

 

SEGUNDA QUIMBAMBA:

BJ Torres: 5,6,7a,11

Carlos Cartagena: All songs

Deivis García: 2,3,7a,7b,8

Elena Vizcarrondo: 7c,12

Elvira Nolan: 5

Juan Cartagena: All songs

Laura Díaz: 1,2,3,7a,7b,7e,12

Luis Díaz: 3,4,5,6,7b,7c,7d,7e,12

Magda Luccioni: 2

Nanette Hernández: 7a,7b,7c,7d,12

Nelson Báez: 2,7e,8,9

Rosa Cartagena: 7d,9

Tania Fermín: 8,9

 

 

INVITED GUESTS:

Iván Torres: 9,10,11,12

Cynthia Cartagena: 7b,7c,7d,12

Rafael Torres: 8

Jon Rosado: 6

Vivian Warfield: 2

John Strapp: 6

Narrators (7b-e): Kristin González, Jénique Torres, Jeslyn García, Veronica González

 

 

RECORDED: 2013-2015, KRAY STUDIOS, Weehawken, NJ.

MIXED & MASTERED: Jonathan Rosado.

ART:  Panchi (cover); Nancy Torres Cepero (Back); Ricardo Torres (inside left & right); Magda Luccioni (disc maraca).

PHOTOS: Rosa Cartagena, Juan Cartagena.

DESIGN & LAYOUT:  Juan Cartagena.